简从简疯评影行
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整个下午都沉浸在怅怅的情绪里，百万宝贝富有张力和争议的情节，细碎的故事成就往入云端的平凡人，惘入。间隙看着老迈的克林特伊斯特伍德不觉得联想，若是他也故去了，我会流下敬佩的眼泪。
似乎当下的基调与平凡、与细碎、与人性深深的结缘，淡淡的忧伤。孔雀的落幕是平静的，娟秀里透着中国影人中国式的思考，这种思考是浅显的，有善意躲避的嫌疑，黯伤的文革背景被粉饰得如此舒缓静逸。
就电影说电影颇有些左岸派的刻板与固执，但电影之外除了现实的黯淡琐碎便是生活。
标点
孔雀分镜头剪辑与长镜头安排似乎颇有些寓言的味道。当下的华语片场似乎谈就只有侯孝贤、张艺谋、杨德昌、陈凯歌、蔡明亮、贾樟柯，无论侯孝贤的“存在主义”题材、蔡明亮的舞台剧渊源、杨德昌的“凝视”、陈凯歌的“文化脂肪”、还是张艺谋的“伪美”、贾樟柯的“黯伤”基本没有新意。我们追求的艺术在哪里，我们朴实的艺术价值趋向在哪里？之所以说残酷，是我们影人在前赴后继倒下的同时，居然不再有人会坚强地站起来，而是顾长卫在一处窃笑。
孔雀无疑是今年的一抹新绿，但只是划着时代符号的物哀。因为时代的步进，我们极少会五口人围坐；因为时代的步进，我们不会在物质匮乏年代体验生存的乐趣；因为时代的步进，我们简单的醇美只浅浅停留在荧幕上深深镌刻曾经走过那段历史的人心里。顾长卫的令人阳痿意图就摆在众人面前，几乎矫情地引入了一切可以标记时间的道具，关于梦想沉沦正如同一张张惨白的脸孔面对追捕雀跃的马上对白，不必揣测每个人的内心，因为我们同样面对醇美的退守怀旧的油然。
句式
孔雀的剧本形式并不新颖，相对故事的叙述各有侧重，因此对于演员的表演就不存在升华的部分，诠释人物的层次即变得并不是那么主要了。但几段故事隐隐的仍旧是亲情，是属于父母对子女、是属于成长的，涓涓细涌，不温不火。
试图理解国字号导演的思维方式，欲言又止的金莲作风，扭捏着顺便就伸出裙底的小脚，然后西门官人一层层地揭开裹脚布，观众或是期盼金莲就势埋入官人的怀里咿咿呀呀地畅快云雨敦伦，观众或是渴望二郎一脚破门闯入叮叮咣咣地刀光剑影鲜血四壁我们的哲学便是伟大的意淫，结局永远不会有悬念。
行间
孔雀是褪去寒意的晚春，迷惘，之后呢？在之后呢？
犬儒
一日，茫然回首，原来残存的自我不再渴望什么，原来老庄深谙苟活的乐趣，我突然伤感，低泣海子——海子的诗：
春天，十个海子全部复活
在光明的景色中
嘲笑这一个野蛮而悲伤的海子
你这么长久的沉睡究竟为了什么？
整个下午都沉浸在怅怅的情绪里，百万宝贝富有张力和争议的情节，细碎的故事成就往入云端的平凡人，惘入。间隙看着老迈的克林特伊斯特伍德不觉得联想，若是他也故去了，我会流下敬佩的眼泪。
似乎当下的基调与平凡、与细碎、与人性深深的结缘，淡淡的忧伤。孔雀的落幕是平静的，娟秀里透着中国影人中国式的思考，这种思考是浅显的，有善意躲避的嫌疑，黯伤的文革背景被粉饰得如此舒缓静逸。
就电影说电影颇有些左岸派的刻板与固执，但电影之外除了现实的黯淡琐碎便是生活。
标点
孔雀分镜头剪辑与长镜头安排似乎颇有些寓言的味道。当下的华语片场似乎谈就只有侯孝贤、张艺谋、杨德昌、陈凯歌、蔡明亮、贾樟柯，无论侯孝贤的“存在主义”题材、蔡明亮的舞台剧渊源、杨德昌的“凝视”、陈凯歌的“文化脂肪”、还是张艺谋的“伪美”、贾樟柯的“黯伤”基本没有新意。我们追求的艺术在哪里，我们朴实的艺术价值趋向在哪里？之所以说残酷，是我们影人在前赴后继倒下的同时，居然不再有人会坚强地站起来，而是顾长卫在一处窃笑。
孔雀无疑是今年的一抹新绿，但只是划着时代符号的物哀。因为时代的步进，我们极少会五口人围坐；因为时代的步进，我们不会在物质匮乏年代体验生存的乐趣；因为时代的步进，我们简单的醇美只浅浅停留在荧幕上深深镌刻曾经走过那段历史的人心里。顾长卫的令人阳痿意图就摆在众人面前，几乎矫情地引入了一切可以标记时间的道具，关于梦想沉沦正如同一张张惨白的脸孔面对追捕雀跃的马上对白，不必揣测每个人的内心，因为我们同样面对醇美的退守怀旧的油然。
句式
孔雀的剧本形式并不新颖，相对故事的叙述各有侧重，因此对于演员的表演就不存在升华的部分，诠释人物的层次即变得并不是那么主要了。但几段故事隐隐的仍旧是亲情，是属于父母对子女、是属于成长的，涓涓细涌，不温不火。
试图理解国字号导演的思维方式，欲言又止的金莲作风，扭捏着顺便就伸出裙底的小脚，然后西门官人一层层地揭开裹脚布，观众或是期盼金莲就势埋入官人的怀里咿咿呀呀地畅快云雨敦伦，观众或是渴望二郎一脚破门闯入叮叮咣咣地刀光剑影鲜血四壁我们的哲学便是伟大的意淫，结局永远不会有悬念。
行间
孔雀是褪去寒意的晚春，迷惘，之后呢？在之后呢？
犬儒
一日，茫然回首，原来残存的自我不再渴望什么，原来老庄深谙苟活的乐趣，我突然伤感，低泣海子——海子的诗：
春天，十个海子全部复活
在光明的景色中
嘲笑这一个野蛮而悲伤的海子
你这么长久的沉睡究竟为了什么？