张力撑起的悲
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这首诗是诗人海子在1989年2月2日写的，同年3月28日他就在山海关卧轨自杀，这首诗给我最强烈的感受就是，诗人用一系列相对的意象所支撑起来的无法抑制的悲，最后一节看似是对那种矛盾的超脱，我却感觉那是他通向天国的无奈。
诗中运用了一系列的对比意象：黑夜——光明，大地——天空，荒凉——丰收，一无所有——安慰，取走——丰收，黑暗——闪闪发亮，其中“荒凉——丰收”这一对比反复出现，贯穿全诗。这些相对的意象，前面的是给人绝望的，后面的是给人希望的，我们可以感觉到其中无法排解的矛盾，最后作者归于希望：“走在路上/放声歌唱/大风刮过山冈/上面是无边的天空”这分明是一种绝望中的无奈，我们不禁要问作者的绝望来自何处？
对于“黑夜”这样的意象，在中国当代诗歌中向来是“邪恶”的象征，如朦胧诗人顾城的“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”又如与海子同属新生代的诗人骆一禾的“黑暗是永恒的/而光明必须前行”其中的黑暗就是那种黑暗政治的隐喻。作为一个正义的思想者，海子的“黑夜”是什么？
海子在中国动乱的“文革”中度过自己的童年，作为一个诗人他活跃在上世纪80年代后期，80年代正是中国进行经济改革的时期，变革中的动荡带来许多不正义，这些都给那些正义的知识分子一种悲观的情绪。那时的青年人已经失去对共产主义的坚定的信念，他们在理想一种欧美式的民主政治，诗人死后几个月的6月4日就爆发了争取民主的“六四民主运动”所以在我看来当时他是在以自己的青春对当时的非正义政治对抗。
诗人是天生敏感的动物，整个世界的非正义都能够给他们压力，因为毫无疑问他们是正义的化身，只要正义受到侵害，他们便首先感到那种压力。海子一定是在1989年看不到一丝希望了才写下这首诗。这首诗的副标题是“献给黑夜的女儿”这很让人费解。既然“黑夜”是一种邪恶的象征，那么“黑夜的女儿”就是邪恶所遗留下来的，假如放在当时的时代，我们可以说是对那种改革的方向忧虑，对于民族前途的一种忍不住的悲。
那种忧伤首先体现在它的韵律上，本来现代汉语诗是不追求韵律的，但是诗人不自觉地找到一种内在的韵律。全诗共24句，但是用ng（n）作韵脚的就有“空、升、成、深、上、仓、睛、群、上、唱、冈、空”十二个字，尤其是末章中全部以ng韵作结。我觉得ng这个鼻音，给人一种力量感，假如统计一下就会发现汉语词中以带ng的字都是充满力量的，在这里尤其体现诗人那种忧伤的绵延不绝。
其次那种忧伤体现在它的意义上，作者在诗中构筑了一种丰收后的荒凉景象，在此他突出地使用了对比手法，其次是呼应手法。第一节黑夜的降临与末一节的解脱呼应，第二节中，他写道“天空一无所有/为何给我安慰”倒数第二节中他写道“黑夜一无所有/为何给我安慰”这也是呼应，天空和黑夜都不能给“我”什么“我”只能寻找自己的解脱方式。
诗中所描述的景象是那种“丰收”后的“荒凉”这是一个中心性的对立。对于大地的感情，在海子的诗中俯拾即是，其中“粮食”（麦子）可以说是他诗歌的一个中心意象。本来大地是“丰收”了的，但是“丰收”又被一种力量“取走”了，于是就现出了“荒凉”海子从小在农村长大，那种土地生殖的感悟已经渗入他的灵魂，这里可以认为是一种土地生殖被剥夺的描述，最后创造者只得到“荒凉”这是一种无法排解的悲。这就是那种忧伤在象征上的体现，上面我认为他是对当时黑暗政治的影射，不过完全有可能是他私人生活的隐喻，他的诗歌生涯和唯一的生活——爱情。
那时中国诗歌的主流是“朦胧诗”他在诗坛是被冷遇的，所以生前的海子在诗坛的影响微乎其微，这让他很感觉压抑。他在诗学，一个提纲中说他不想作抒情诗人或者戏剧诗人“我只想融合中国的行动成就一种民族和人类结合，诗和理想合一的大诗。”“大诗”是诗人一生的追求，但是却得不到文学界的认可。据说在“北大”的诗歌沙龙中他就曾被当时已经有声望的其他诗人冷落，他们认为他追求“大诗”是痴人做梦，这让海子很受打击。
海子的爱情充满了悲剧色彩，据他的一些诗友说，他曾经恋爱四次，但是四次都无果而终。他在同年2月23日写的四姐妹就是为他过去的四个女朋友写的，诗的开头就是“荒凉的山冈上站着四姐妹/所有的风只向她们吹/所有的日子都为她们破碎”这首诗是对他爱情最后总结，可见爱情已经让他疲惫不堪。
他一生都在创造一种对于现代汉语诗的极致——大诗，但是却得不到诗坛的承认；他所追求的那种爱情，也得不到回报，最后他只能面对“荒凉”不过追究这些私人悲剧的背后的原因，无不打上社会悲剧的印迹，假如诗人在一个合理的自由国度，他的那些悲哀就不会发生了。假如在一个自由的国度，天才完全可以找到自己的价值，这一些都有望化解的。
不过也可以把那种隐喻单纯地解为一种外在的掠夺，任何意义上的掠夺。有人认为海子当年卧轨自杀是因为反对现代文明，认为他是出于对于那种原始的野性的呼唤，所以一切原初性的美被创造出来，却又被另外的力量无情地取走了，最后只剩下“黑暗”总之，像他的所有的诗一样，他的诗充满了无限的隐喻性，这也是优秀诗歌的一个标志，每个人完全可以按照自己想到的去理解，因为诗写出后就不再属于作者，而是读者的了。
可以说海子是中国当代诗歌的教父，如今写诗的人无不是为他那种无法言传的美所引诱的，可以说是他拯救了中国当代汉语诗。诗的价值就在于它的隐喻，海子的诗不论从音韵层、形象层、象征层都有重大的开创意义，尤其是他那种庞大的张力所流露出的不可抑制的美，更是具有重大的诗学意义。
2005。12。28于西宁
附海子黑暗的献诗——献给黑暗的女儿：
黑夜从大地上升起
遮住了光明的天空
丰收后荒凉的大地
黑夜从你内部上升
你从远方来，我到远方去
遥远的路程经过这里
天空一无所有
为何给我安慰
丰收之后荒凉的大地
人们取走了一年的收成
取走了粮食骑走了马
留在地里的人，埋得很深
草叉闪闪发亮，稻草堆在火上
稻谷堆在黑暗的谷仓
谷仓中太黑暗，太寂静，太丰收
也太荒凉，我在丰收中看到了阎王的眼睛
黑雨滴一样的鸟群
从黄昏飞入黑夜
黑夜一无所有
为何给我安慰
走在路上
放声歌唱
大风刮过山冈
上面是无边的天空
这首诗是诗人海子在1989年2月2日写的，同年3月28日他就在山海关卧轨自杀，这首诗给我最强烈的感受就是，诗人用一系列相对的意象所支撑起来的无法抑制的悲，最后一节看似是对那种矛盾的超脱，我却感觉那是他通向天国的无奈。
诗中运用了一系列的对比意象：黑夜——光明，大地——天空，荒凉——丰收，一无所有——安慰，取走——丰收，黑暗——闪闪发亮，其中“荒凉——丰收”这一对比反复出现，贯穿全诗。这些相对的意象，前面的是给人绝望的，后面的是给人希望的，我们可以感觉到其中无法排解的矛盾，最后作者归于希望：“走在路上/放声歌唱/大风刮过山冈/上面是无边的天空”这分明是一种绝望中的无奈，我们不禁要问作者的绝望来自何处？
对于“黑夜”这样的意象，在中国当代诗歌中向来是“邪恶”的象征，如朦胧诗人顾城的“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”又如与海子同属新生代的诗人骆一禾的“黑暗是永恒的/而光明必须前行”其中的黑暗就是那种黑暗政治的隐喻。作为一个正义的思想者，海子的“黑夜”是什么？
海子在中国动乱的“文革”中度过自己的童年，作为一个诗人他活跃在上世纪80年代后期，80年代正是中国进行经济改革的时期，变革中的动荡带来许多不正义，这些都给那些正义的知识分子一种悲观的情绪。那时的青年人已经失去对共产主义的坚定的信念，他们在理想一种欧美式的民主政治，诗人死后几个月的6月4日就爆发了争取民主的“六四民主运动”所以在我看来当时他是在以自己的青春对当时的非正义政治对抗。
诗人是天生敏感的动物，整个世界的非正义都能够给他们压力，因为毫无疑问他们是正义的化身，只要正义受到侵害，他们便首先感到那种压力。海子一定是在1989年看不到一丝希望了才写下这首诗。这首诗的副标题是“献给黑夜的女儿”这很让人费解。既然“黑夜”是一种邪恶的象征，那么“黑夜的女儿”就是邪恶所遗留下来的，假如放在当时的时代，我们可以说是对那种改革的方向忧虑，对于民族前途的一种忍不住的悲。
那种忧伤首先体现在它的韵律上，本来现代汉语诗是不追求韵律的，但是诗人不自觉地找到一种内在的韵律。全诗共24句，但是用ng（n）作韵脚的就有“空、升、成、深、上、仓、睛、群、上、唱、冈、空”十二个字，尤其是末章中全部以ng韵作结。我觉得ng这个鼻音，给人一种力量感，假如统计一下就会发现汉语词中以带ng的字都是充满力量的，在这里尤其体现诗人那种忧伤的绵延不绝。
其次那种忧伤体现在它的意义上，作者在诗中构筑了一种丰收后的荒凉景象，在此他突出地使用了对比手法，其次是呼应手法。第一节黑夜的降临与末一节的解脱呼应，第二节中，他写道“天空一无所有/为何给我安慰”倒数第二节中他写道“黑夜一无所有/为何给我安慰”这也是呼应，天空和黑夜都不能给“我”什么“我”只能寻找自己的解脱方式。
诗中所描述的景象是那种“丰收”后的“荒凉”这是一个中心性的对立。对于大地的感情，在海子的诗中俯拾即是，其中“粮食”（麦子）可以说是他诗歌的一个中心意象。本来大地是“丰收”了的，但是“丰收”又被一种力量“取走”了，于是就现出了“荒凉”海子从小在农村长大，那种土地生殖的感悟已经渗入他的灵魂，这里可以认为是一种土地生殖被剥夺的描述，最后创造者只得到“荒凉”这是一种无法排解的悲。这就是那种忧伤在象征上的体现，上面我认为他是对当时黑暗政治的影射，不过完全有可能是他私人生活的隐喻，他的诗歌生涯和唯一的生活——爱情。
那时中国诗歌的主流是“朦胧诗”他在诗坛是被冷遇的，所以生前的海子在诗坛的影响微乎其微，这让他很感觉压抑。他在诗学，一个提纲中说他不想作抒情诗人或者戏剧诗人“我只想融合中国的行动成就一种民族和人类结合，诗和理想合一的大诗。”“大诗”是诗人一生的追求，但是却得不到文学界的认可。据说在“北大”的诗歌沙龙中他就曾被当时已经有声望的其他诗人冷落，他们认为他追求“大诗”是痴人做梦，这让海子很受打击。
海子的爱情充满了悲剧色彩，据他的一些诗友说，他曾经恋爱四次，但是四次都无果而终。他在同年2月23日写的四姐妹就是为他过去的四个女朋友写的，诗的开头就是“荒凉的山冈上站着四姐妹/所有的风只向她们吹/所有的日子都为她们破碎”这首诗是对他爱情最后总结，可见爱情已经让他疲惫不堪。
他一生都在创造一种对于现代汉语诗的极致——大诗，但是却得不到诗坛的承认；他所追求的那种爱情，也得不到回报，最后他只能面对“荒凉”不过追究这些私人悲剧的背后的原因，无不打上社会悲剧的印迹，假如诗人在一个合理的自由国度，他的那些悲哀就不会发生了。假如在一个自由的国度，天才完全可以找到自己的价值，这一些都有望化解的。
不过也可以把那种隐喻单纯地解为一种外在的掠夺，任何意义上的掠夺。有人认为海子当年卧轨自杀是因为反对现代文明，认为他是出于对于那种原始的野性的呼唤，所以一切原初性的美被创造出来，却又被另外的力量无情地取走了，最后只剩下“黑暗”总之，像他的所有的诗一样，他的诗充满了无限的隐喻性，这也是优秀诗歌的一个标志，每个人完全可以按照自己想到的去理解，因为诗写出后就不再属于作者，而是读者的了。
可以说海子是中国当代诗歌的教父，如今写诗的人无不是为他那种无法言传的美所引诱的，可以说是他拯救了中国当代汉语诗。诗的价值就在于它的隐喻，海子的诗不论从音韵层、形象层、象征层都有重大的开创意义，尤其是他那种庞大的张力所流露出的不可抑制的美，更是具有重大的诗学意义。
2005。12。28于西宁
附海子黑暗的献诗——献给黑暗的女儿：
黑夜从大地上升起
遮住了光明的天空
丰收后荒凉的大地
黑夜从你内部上升
你从远方来，我到远方去
遥远的路程经过这里
天空一无所有
为何给我安慰
丰收之后荒凉的大地
人们取走了一年的收成
取走了粮食骑走了马
留在地里的人，埋得很深
草叉闪闪发亮，稻草堆在火上
稻谷堆在黑暗的谷仓
谷仓中太黑暗，太寂静，太丰收
也太荒凉，我在丰收中看到了阎王的眼睛
黑雨滴一样的鸟群
从黄昏飞入黑夜
黑夜一无所有
为何给我安慰
走在路上
放声歌唱
大风刮过山冈
上面是无边的天空