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对三篇评论的回应

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    我的散文集故乡的那些人和事出版后,反响不错。目前已经有三位朋友写出了评论。三篇评论从不同角度入手,各有千秋。但有些评价过高,我心里不安;有些问题没有说透,我有补充的必要。

    俯视或者平视才能写出精彩的评论,有的评论对我有点仰视。因此,宏观上论述多,微观上剖析少;主观赞美多,客观分析少。

    本来可以多从作品的角度分析,如结构是否合理,语言是否多样,内容是否丰富。但有的评论过多地注意语言,显得单调。实际上,这部书收入了三种体裁,一是散文,二是散文诗,三是诗歌。小时候看杀猪凤婶子大雪的车队鸟群当初是诗歌,以后才改为散文诗。因为年代跨度大,我在该书中或有意或无意,呈现了多种艺术风格。野马鹰呈现一种尖锐,对一棵树的观察大雪的车队有意陷入一场哲思的漩涡;而花香水畔的马则追求一种从容与平和。值得提出的是鸟群,容易被读者忽视,实际上,这是我最喜欢的一章散文诗。在看似无意义的文字纠缠中,我试图刻画一种对命运的追寻和拷问。那缠绕不息的鸟群,不正像我们固执的诗歌写作者,在世人的忽略甚至蔑视中,反反复复,用语言的丝线编织一场语言的盛宴。

    写长辈的几篇,也体现了不同的风格。如父亲的欠账簿跪送亲娘以情感人,催人泪下;曾祖父则以欢快的笔调描写,充满童趣;祖父与他的农具介于两者之间,内容忧伤,语言则欢快。六种农具折射了一个老人的一生,每一小章节反映的侧面都不同。

    还有一些文章,我力求做到知识性、趣味性兼得,如乡下的鸟,写了大雁、燕子、麻雀、乌鸦等不同的鸟,用一个个故事穿起来,真实可信。

    近年来,我在语言的经营上有意追求三个特色:一是善用动词,如目光“一次次逃离饭碗,往墙上溜达”(墙上的鱼);“苦难被煮烂,母亲把它蒸成幸福的饼子”(我熟知的村庄)等。二是喜用色彩,我借用画家的笔法,有意识地在文章中沾着不同的色彩绘制生动的画面,如水畔的马写了颜色不同的三匹马,在湖边旋转起来,带动了秋天的风暴,给人一幅流动的画面。在铁匠中,红与黑反复交织,勾画出了朴素的乡村夜景。三是巧用短句。如花香,几乎全是五六个字一句,像平原上各自独立却又成排成行的白杨树,爽朗、挺拔,富于节奏,颇像刘禹锡的陋室铭。在十七年的思念从不结冰等篇中,我故意用句号放慢语速,并缩短句子,好多句子只有三四个字。

    当然这几篇评论已经写的不错了,比有些红包评论家写得有艺术含量。要是从细微处着手,放弃或减少对我本人的描写,重点分析文章的结构和艺术手法,这些评论会更有价值。

    2009年4月10日—11日