北残点微诗六——唐淑婷5首
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桃花
浅酌一杯春酒
彤云
飞上脸颊
北残点评：
古人说“桃之夭夭，灼灼其花”是对桃花一种客观意义上的赞美。
而今，我们的诗人却是这样构建自己桃花诗的小坞：诗人把她笔下的桃花比喻成一个妙如三春的女子“浅酌一杯春酒”“彤云”便“飞上脸颊”多么自然而巧妙的手法啊。
“浅酌”中一个浅字，用的可谓妙之又妙，不仅写出了女子的神态，而且透出了“春酒”的本体，即春雨的细腻之度，真可谓神来之笔。用“彤云”比拟桃花，则又是一绝，不但传达出了色之似，而且暗透出了花之繁。而“飞”字的进入，则把花开的动作写活，使得桃花变红的程度仿佛有一个渐进的过程。诗人在用词的拿捏上真可谓把握的宛转有度。
整个小诗写的清丽自然，雍容秀雅，实女诗人之笔方可得其神韵。
蝌蚪
小逗号溜进春的抒情诗
一甩尾，游成绿夏的
鼓点
北残点评：
这是一幅带着想象力的素描工笔画。
蝌蚪的象形——“小逗号”自然而巧妙地就进入了诗人“春的抒情诗”按一般诗人的构思，此诗如果就此戛然而止，则算不得一则上好的短章。令人欣喜的是，我们的诗人其想象也确实并未止于此，而是把它做到了应有的高度。“甩尾”这一表面上看似简单的动作，却饱含着一个个鲜活小生命的成熟过程，而最终“游成绿夏的鼓点”
这个短诗，借比喻入诗。“溜”字、“游”字和“甩尾”的字眼，使如“抒情诗”般的春天像孩子一样活蹦乱跳、不知不觉地就进入了“绿”的夏天，整个诗歌所酝酿的意境也就此形成一个动态的画面。想象之力，可谓妙甚。
旋律
二泉
剜一弓月
射碎泪千行
北残点评：
一曲二泉映月不知曾经唱酸了多少人悲悯的情怀，如今的旋律错过阿炳的二胡，在没有苦命人的日子里竟也唱的如此悲伤。
二泉的水，其实就是阿炳失去的双眼，而泉水的浅深，却未必能测量出他所经历苦难的深度。借着残破的乐器，他一双妙手，把自己的心融入到另一个世界的光明。
“剜”一种歇斯底里的痛，月未满，却已射碎千行泪珠。
旋律
一柄油纸伞掀开珠帘雨幕
菊开的音符
弹成一曲江南小调
北残点评：
这样带点感伤哀婉而又美丽朦胧的小调，如果不是在江南的细雨里，谁能够弹奏的出。
“油纸伞掀开珠帘雨幕”我看见的，却是一双女子的手，还有她玲珑娇若的步奏。她的客观存在，已注定地成为那雨中半开的菊花，淡然而优柔，清醇如美酒。
音符渐渐，雨珠似的从苞蕾里跳出。弹却无须用手，而是自然的神工。
蜻蜓
双双对对
缠绵在张寡妇西窗外
点乱一池静水
北残点评：
双双对对，必然又是恩爱的镜头。而缠绵，却是偶然落在张寡妇的窗口。伤心，自然又生在孤寂人的心处。
我们没有看见落寞女子湿润的眼睛，也没有直视到心碎的人惆怅的面容，更没有察觉到苦闷的人哀伤的心绪。而窗外“点乱的”那池静水，却把所有的东西都告诉了我们。一个“乱”字，属于池水，亦属于那颗憔悴的心。
诗人的写技，在文字柔弱细腻的同时，也达到了一定的艺术高度。
桃花
浅酌一杯春酒
彤云
飞上脸颊
北残点评：
古人说“桃之夭夭，灼灼其花”是对桃花一种客观意义上的赞美。
而今，我们的诗人却是这样构建自己桃花诗的小坞：诗人把她笔下的桃花比喻成一个妙如三春的女子“浅酌一杯春酒”“彤云”便“飞上脸颊”多么自然而巧妙的手法啊。
“浅酌”中一个浅字，用的可谓妙之又妙，不仅写出了女子的神态，而且透出了“春酒”的本体，即春雨的细腻之度，真可谓神来之笔。用“彤云”比拟桃花，则又是一绝，不但传达出了色之似，而且暗透出了花之繁。而“飞”字的进入，则把花开的动作写活，使得桃花变红的程度仿佛有一个渐进的过程。诗人在用词的拿捏上真可谓把握的宛转有度。
整个小诗写的清丽自然，雍容秀雅，实女诗人之笔方可得其神韵。
蝌蚪
小逗号溜进春的抒情诗
一甩尾，游成绿夏的
鼓点
北残点评：
这是一幅带着想象力的素描工笔画。
蝌蚪的象形——“小逗号”自然而巧妙地就进入了诗人“春的抒情诗”按一般诗人的构思，此诗如果就此戛然而止，则算不得一则上好的短章。令人欣喜的是，我们的诗人其想象也确实并未止于此，而是把它做到了应有的高度。“甩尾”这一表面上看似简单的动作，却饱含着一个个鲜活小生命的成熟过程，而最终“游成绿夏的鼓点”
这个短诗，借比喻入诗。“溜”字、“游”字和“甩尾”的字眼，使如“抒情诗”般的春天像孩子一样活蹦乱跳、不知不觉地就进入了“绿”的夏天，整个诗歌所酝酿的意境也就此形成一个动态的画面。想象之力，可谓妙甚。
旋律
二泉
剜一弓月
射碎泪千行
北残点评：
一曲二泉映月不知曾经唱酸了多少人悲悯的情怀，如今的旋律错过阿炳的二胡，在没有苦命人的日子里竟也唱的如此悲伤。
二泉的水，其实就是阿炳失去的双眼，而泉水的浅深，却未必能测量出他所经历苦难的深度。借着残破的乐器，他一双妙手，把自己的心融入到另一个世界的光明。
“剜”一种歇斯底里的痛，月未满，却已射碎千行泪珠。
旋律
一柄油纸伞掀开珠帘雨幕
菊开的音符
弹成一曲江南小调
北残点评：
这样带点感伤哀婉而又美丽朦胧的小调，如果不是在江南的细雨里，谁能够弹奏的出。
“油纸伞掀开珠帘雨幕”我看见的，却是一双女子的手，还有她玲珑娇若的步奏。她的客观存在，已注定地成为那雨中半开的菊花，淡然而优柔，清醇如美酒。
音符渐渐，雨珠似的从苞蕾里跳出。弹却无须用手，而是自然的神工。
蜻蜓
双双对对
缠绵在张寡妇西窗外
点乱一池静水
北残点评：
双双对对，必然又是恩爱的镜头。而缠绵，却是偶然落在张寡妇的窗口。伤心，自然又生在孤寂人的心处。
我们没有看见落寞女子湿润的眼睛，也没有直视到心碎的人惆怅的面容，更没有察觉到苦闷的人哀伤的心绪。而窗外“点乱的”那池静水，却把所有的东西都告诉了我们。一个“乱”字，属于池水，亦属于那颗憔悴的心。
诗人的写技，在文字柔弱细腻的同时，也达到了一定的艺术高度。