第一百四十章 莓乱扔（下）
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对于一个新人监督来说，如果把动画分为“能做的了”和“做不了”这两类的话，那么“草莓棉花糖”应该是大多数情况下可以被认为是“我能做的了”的那一类。
虽然这种“类萌系”动画制作起来也不是没有难度，但它的难度往往被认为大多体现在人物设定等等方面，本身它们就是弱剧情的动画，镜头及光影运用方面也不需要多么天马行空，所以仅仅以主观判断来说的话，草莓棉花糖应该属于那种“新手任务”了。
尽管实际上真的要把这类动画做好的话，也不比什么硬核动画简单就是了。
不过正如杉田尚子所说的那样，本心而言她确实是倾向于接受这份工作的，而现在的问题是客观条件对她的约束力究竟能不能限定住这种倾向性而已。
“草莓棉花糖”的故事主角有五位女孩共同担当，年龄跨度从11岁到0岁。不得不说这种由女孩视角展示出来的故事本身就带着那类“温暖甘甜”的色泽，而标题“草莓棉花糖”也把故事的本质表现的恰如其分的——它是货真价实的治愈系动画，理论上来说，能做这种动画的人才有资格自称爱的战士。
以剧本来说，它是以一话完结的单元剧形式构成的，这是很多轻日常系作品的共同特征，因为这类故事的剧本本身就不需要太强的连贯性。
独立情节要比连续剧情更适宜表现作品的特质。
而从人物设定上来说，五位主人公都是个性鲜明的，虽然这种“性格赋予”往往会造成人物脸谱化的问题，但如果应用对象是生动活泼的少女的话则另当别论了……性格设定往往是在人物互动中体现出来的，而不是干巴巴的描述。
虽然这部动画中并不存在物理意义上的男主角，但对于观众来说，视角代入的应该是“伊藤伸惠”这个角色……实际上虽然各种设定她都是性别女，但起到的作用跟男主角高度雷同。
原“不良少女”，喜好抽烟，偏爱在洗澡后来上一罐啤酒，且常常喝的烂醉……这些都是男性化的人物处理方式，就算她是女性，那起码也是“大姐头”一类的角色。
甚至因为这些喜好，在制作动画的过程中不得不对她的身份设定进行细微的调整……原作漫画设定她是16岁的高一JK，动画设定不得不把她更正为0岁的短期大学学生。
毕竟到后面这个年纪，吸烟与饮酒才具备合法性，算是勉强过线——实际上哪怕是年龄合法，动画作品中也极少出现这类“不良嗜好”，社会观念要求动画人不得不考虑作品情节对于青少年会产生的影响。
“伊藤伸惠”在设定上偏向男性的同时，还被加上了一种极为重要、关乎作品接受程度的性格——她是一名无可救药的萝莉控患者，除了对于自己的妹妹“千佳”以及邻居的多动症少女“美羽”不感冒之外，她尤其喜欢名为“茉莉”和“安娜”的小学五年级女孩。
而综合一下这两位女孩的特征的话，那就可以发现男主角（伪）“伊藤伸惠”的喜好是极为大众化的，那完全可以用“身轻体柔”四个字来形容。
主角其二是“伸惠”的妹妹“伊藤千佳”，一名1岁的小学六年级学生。作品中的“正常人”和吐槽役，懂事和认知程度很多时候要强于0岁的姐姐，家政万能，特别擅长手制点心，经常负责处理姐姐与小伙伴们惹出来的麻烦，也不得不被迫接济因为烟酒问题时常陷入“财政困难”的姐姐。
其三，“伊藤千佳”的青梅竹马“松冈美羽”，麻烦制造机与剧情的主要推动者，行动力极强的“邻家女孩”，相对的却是大多数时候她的行动都目的不明或者不可理解，喜欢恶作剧，作品中的搞笑役、千佳的主要吐槽对象。自称美少女，很了解一些早期特摄动作跟宅语，很喜欢伸惠姐姐，不过喜欢的方式大部分时候只要她自己能理解。
其四，樱木茉莉，住在伊藤家附近的11岁小学五年级生，个性内向害羞的眼镜妹，很容易被唬得团团转，因为种种原因英文很好……她大致可以被描述为“乖乖女”和“三好学生”，伸惠姐姐的宠爱对象、假如流落荒岛的话必然会带上的人。
其五，安娜·柯波拉，刚刚搬到附近的英国女孩、茉莉的同班同学，金发碧眼白皮肤，完全“日化”的外国人——尽管表面上尝试像英国人一般地生活，想要维护英国人的“体面”，但却无法掩饰自身对日*文化的了解与喜好。日语极为流利，与本地人无异，可英语却退化到逼近为零的地步，处处依赖茉莉学习英语，她还是美羽的“死对头”。因为是“精致人偶、皮肤雪白”的外国小孩，所以喝醉的伸惠姐姐在第一次到她的时候就喊出了“这是属于我的”的犯罪宣言，她也是萝莉控姐姐流落荒岛时必然会带上的人之二。
除了角色设定之外，故事的舞台设定原本是静冈县滨松市，但考虑到便利性和一些其他的因素，宫代奏准备将其更改为脚下的京都市。
同时，为了能够迅速的“打开局面”，“草莓棉花糖”准备采取比较大规模的宣传（相对于之前的作品而言），而这种宣传的一个主要方式就是与声优事务所、广播节目的合作。
而采取这种策略的前提自然就呼之欲出了：
“大牌声优作战”。
折笠富美子、川澄绫子、生天目仁美、能登麻美子，除了千佳的声优千叶纱子之外，前四位都是目前比较有影响力的声优。
尽管从娱乐产业来说，声优是一种比较冷门和“低层次”的行业。目前来说，哪怕是偶像化了的声优，整体影响力也不可能与真正的偶像同日而语。但对于动画来说，需要的本身就不是什么整体上的影响力，而是她们对宅文化圈子的影响力。
对于很多阿宅来说，哪怕是顶级偶像/歌手/演员给动画配音他们也不一定认可，因为这群人萌的本身就是声优以及她们的声音。
对远离这个圈子的人来说，他们哪管“钉宫病”是什么玩意，而对于这个圈子里的人来说，“钉宫病”毫无疑问就是那种最严重的不治之症。（未完待续）
对于一个新人监督来说，如果把动画分为“能做的了”和“做不了”这两类的话，那么“草莓棉花糖”应该是大多数情况下可以被认为是“我能做的了”的那一类。
虽然这种“类萌系”动画制作起来也不是没有难度，但它的难度往往被认为大多体现在人物设定等等方面，本身它们就是弱剧情的动画，镜头及光影运用方面也不需要多么天马行空，所以仅仅以主观判断来说的话，草莓棉花糖应该属于那种“新手任务”了。
尽管实际上真的要把这类动画做好的话，也不比什么硬核动画简单就是了。
不过正如杉田尚子所说的那样，本心而言她确实是倾向于接受这份工作的，而现在的问题是客观条件对她的约束力究竟能不能限定住这种倾向性而已。
“草莓棉花糖”的故事主角有五位女孩共同担当，年龄跨度从11岁到0岁。不得不说这种由女孩视角展示出来的故事本身就带着那类“温暖甘甜”的色泽，而标题“草莓棉花糖”也把故事的本质表现的恰如其分的——它是货真价实的治愈系动画，理论上来说，能做这种动画的人才有资格自称爱的战士。
以剧本来说，它是以一话完结的单元剧形式构成的，这是很多轻日常系作品的共同特征，因为这类故事的剧本本身就不需要太强的连贯性。
独立情节要比连续剧情更适宜表现作品的特质。
而从人物设定上来说，五位主人公都是个性鲜明的，虽然这种“性格赋予”往往会造成人物脸谱化的问题，但如果应用对象是生动活泼的少女的话则另当别论了……性格设定往往是在人物互动中体现出来的，而不是干巴巴的描述。
虽然这部动画中并不存在物理意义上的男主角，但对于观众来说，视角代入的应该是“伊藤伸惠”这个角色……实际上虽然各种设定她都是性别女，但起到的作用跟男主角高度雷同。
原“不良少女”，喜好抽烟，偏爱在洗澡后来上一罐啤酒，且常常喝的烂醉……这些都是男性化的人物处理方式，就算她是女性，那起码也是“大姐头”一类的角色。
甚至因为这些喜好，在制作动画的过程中不得不对她的身份设定进行细微的调整……原作漫画设定她是16岁的高一JK，动画设定不得不把她更正为0岁的短期大学学生。
毕竟到后面这个年纪，吸烟与饮酒才具备合法性，算是勉强过线——实际上哪怕是年龄合法，动画作品中也极少出现这类“不良嗜好”，社会观念要求动画人不得不考虑作品情节对于青少年会产生的影响。
“伊藤伸惠”在设定上偏向男性的同时，还被加上了一种极为重要、关乎作品接受程度的性格——她是一名无可救药的萝莉控患者，除了对于自己的妹妹“千佳”以及邻居的多动症少女“美羽”不感冒之外，她尤其喜欢名为“茉莉”和“安娜”的小学五年级女孩。
而综合一下这两位女孩的特征的话，那就可以发现男主角（伪）“伊藤伸惠”的喜好是极为大众化的，那完全可以用“身轻体柔”四个字来形容。
主角其二是“伸惠”的妹妹“伊藤千佳”，一名1岁的小学六年级学生。作品中的“正常人”和吐槽役，懂事和认知程度很多时候要强于0岁的姐姐，家政万能，特别擅长手制点心，经常负责处理姐姐与小伙伴们惹出来的麻烦，也不得不被迫接济因为烟酒问题时常陷入“财政困难”的姐姐。
其三，“伊藤千佳”的青梅竹马“松冈美羽”，麻烦制造机与剧情的主要推动者，行动力极强的“邻家女孩”，相对的却是大多数时候她的行动都目的不明或者不可理解，喜欢恶作剧，作品中的搞笑役、千佳的主要吐槽对象。自称美少女，很了解一些早期特摄动作跟宅语，很喜欢伸惠姐姐，不过喜欢的方式大部分时候只要她自己能理解。
其四，樱木茉莉，住在伊藤家附近的11岁小学五年级生，个性内向害羞的眼镜妹，很容易被唬得团团转，因为种种原因英文很好……她大致可以被描述为“乖乖女”和“三好学生”，伸惠姐姐的宠爱对象、假如流落荒岛的话必然会带上的人。
其五，安娜·柯波拉，刚刚搬到附近的英国女孩、茉莉的同班同学，金发碧眼白皮肤，完全“日化”的外国人——尽管表面上尝试像英国人一般地生活，想要维护英国人的“体面”，但却无法掩饰自身对日*文化的了解与喜好。日语极为流利，与本地人无异，可英语却退化到逼近为零的地步，处处依赖茉莉学习英语，她还是美羽的“死对头”。因为是“精致人偶、皮肤雪白”的外国小孩，所以喝醉的伸惠姐姐在第一次到她的时候就喊出了“这是属于我的”的犯罪宣言，她也是萝莉控姐姐流落荒岛时必然会带上的人之二。
除了角色设定之外，故事的舞台设定原本是静冈县滨松市，但考虑到便利性和一些其他的因素，宫代奏准备将其更改为脚下的京都市。
同时，为了能够迅速的“打开局面”，“草莓棉花糖”准备采取比较大规模的宣传（相对于之前的作品而言），而这种宣传的一个主要方式就是与声优事务所、广播节目的合作。
而采取这种策略的前提自然就呼之欲出了：
“大牌声优作战”。
折笠富美子、川澄绫子、生天目仁美、能登麻美子，除了千佳的声优千叶纱子之外，前四位都是目前比较有影响力的声优。
尽管从娱乐产业来说，声优是一种比较冷门和“低层次”的行业。目前来说，哪怕是偶像化了的声优，整体影响力也不可能与真正的偶像同日而语。但对于动画来说，需要的本身就不是什么整体上的影响力，而是她们对宅文化圈子的影响力。
对于很多阿宅来说，哪怕是顶级偶像/歌手/演员给动画配音他们也不一定认可，因为这群人萌的本身就是声优以及她们的声音。
对远离这个圈子的人来说，他们哪管“钉宫病”是什么玩意，而对于这个圈子里的人来说，“钉宫病”毫无疑问就是那种最严重的不治之症。（未完待续）