为什么《撞车》会撞《断背》
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第78届奥斯卡金像奖都发光了，结果一点儿都不意外。因为从未预测过花落谁家，因为不知道人家的评选范围和评选标准——是不是也跟“超女”似的，来个“海选”什么的——更不知道那些“入围影片”什么来头，所以咱只能跟着凑热闹，等人家那边发完了奖，再沾点儿电影网站的光，边看边品头论足，当一回事后诸葛亮。
不过之前倒是看过两部入围的，一部是金刚，一部就是断背山。前者的导演执导过魔戒，早已深得我心，金刚果然拍得大气、有趣；李安更是“得奖专业户”饮食男女、喜宴一出，立马在我心目中奠定了“家庭伦理片”大师的地位。除了“软武侠”卧虎藏龙，让我有些被忽悠了的感觉之外，剩下的全是对这老哥哥的敬仰之情。断背山却重蹈覆辙——在我的审美中重蹈覆辙，我从未像各大电影节和媒体一样，对断背山寄以厚望，并给予高度评价。它具有同性恋题材“史诗”之作的气象，情节却过于单薄：一对同性恋人每年一次的见面显得千篇一律，根本无法留下任何深刻的印象，倒是各自在家庭内部的矛盾冲突，有些感人之处，但也没有表现出震撼人心的力量来。“同志电影”倒也看过几部，张元的东宫西宫尽管把同性恋者“妖魔化”了，但那种令人毛骨悚然的表现是有力的；而王家卫的青光乍泄更加诗意，有种撩人心魄的美。而断背山呢？感觉尚且不如，有些温吞了——尽管它深得同性恋人群众多的欧美国家的欢心，但从艺术表现上看，它无疑输定了。
我私下琢磨：如果断背山能够荣膺“最佳影片”我倒会从心里生出一些遗憾来。在观看了最后赢家——撞车之后，果然验证了我之前的判断：撞车比断背山丰富得多啊！
撞车在对美国社会“种族歧视”这一越发尖锐的矛盾冲突的刻划上，可谓“稳、准、狠”它几乎可以轻而易举地打动各个种族人群的脆弱的心灵：一个白人警察因父亲病重，寻求社会救助，接待他的黑人官员却因其态度蛮横而拒绝了他。于是在巡逻时，他把一肚子怨气全撒在一对黑人夫妇身上；搭档看不惯他对待黑人的工作作风，向黑人长官请求换搭档，却被长官误会自己态度傲慢，在巡逻时，他救了一个黑人导演，却误杀了一个黑人偷车贼；一个伊拉克修锁匠带着全家，刚从一个“坏区”里搬出来，却被刚刚为之修过门锁的伊朗老板误会，拿枪找上门来报复，差一点儿杀死自己的女儿——小姑娘天天趴在床底下，躲避枪击的情节，怎能不让人动情呢？震撼人心的力量，从四面八方源源不断地袭来，让人根本无法招架。——有人说该片的成功，在于细节。一部电影不正是由所有的细节剪接而成的吗？这难道不是每个电影人的常识吗？对细节内容的筛选，最能考较一个导演的综合素质啊。
五部“入围影片”除了卡波特一直没有看到以外，慕尼黑是我最喜欢的一部，它不仅题材重大，而且颇具娱乐性，斯皮尔伯格对商业片的运作可谓匠心独具。以色列人为了报复巴勒斯坦“黑九月”恐怖分子制造的“慕尼黑惨案”开始进行秘密报复，展开一系列暗杀行动，却让暗杀小分队的成员们陷入了无休无止的复仇黑洞之中，所谓冤冤相报何时了“以暴治暴”不是办法，尽管能逞一时之快。
晚安，好运在我看来，是最冷的一部。新闻工作者反击“麦卡锡主义”的故事，不大能引起人们的注意。一部黑白片，一味的唇枪舌战构成了这部电影的大部分情节，让我看得昏昏欲睡。可乔治克鲁尼居然凭借此片获得“最佳男配角”着实让人大跌眼镜。他在片中为数不多的出场，根本毫无神采，更谈不上什么个性，甚至撞车里的任何一个配角都比他表现出色。这让我猜测“奥斯卡”也是有个“均衡原则”的，好处不能都让一个人得了，有身份的大腕们也不能啥都捞不到。这样看来“奥斯卡”也只是一种艺术标准，在面对不同文化时，还是存在所谓的倾向性的，要不大部分评委也不会对“种族歧视”题材厚爱有加了，可见这一痼疾真正引发了共鸣，且影响深远。
第78届奥斯卡金像奖都发光了，结果一点儿都不意外。因为从未预测过花落谁家，因为不知道人家的评选范围和评选标准——是不是也跟“超女”似的，来个“海选”什么的——更不知道那些“入围影片”什么来头，所以咱只能跟着凑热闹，等人家那边发完了奖，再沾点儿电影网站的光，边看边品头论足，当一回事后诸葛亮。
不过之前倒是看过两部入围的，一部是金刚，一部就是断背山。前者的导演执导过魔戒，早已深得我心，金刚果然拍得大气、有趣；李安更是“得奖专业户”饮食男女、喜宴一出，立马在我心目中奠定了“家庭伦理片”大师的地位。除了“软武侠”卧虎藏龙，让我有些被忽悠了的感觉之外，剩下的全是对这老哥哥的敬仰之情。断背山却重蹈覆辙——在我的审美中重蹈覆辙，我从未像各大电影节和媒体一样，对断背山寄以厚望，并给予高度评价。它具有同性恋题材“史诗”之作的气象，情节却过于单薄：一对同性恋人每年一次的见面显得千篇一律，根本无法留下任何深刻的印象，倒是各自在家庭内部的矛盾冲突，有些感人之处，但也没有表现出震撼人心的力量来。“同志电影”倒也看过几部，张元的东宫西宫尽管把同性恋者“妖魔化”了，但那种令人毛骨悚然的表现是有力的；而王家卫的青光乍泄更加诗意，有种撩人心魄的美。而断背山呢？感觉尚且不如，有些温吞了——尽管它深得同性恋人群众多的欧美国家的欢心，但从艺术表现上看，它无疑输定了。
我私下琢磨：如果断背山能够荣膺“最佳影片”我倒会从心里生出一些遗憾来。在观看了最后赢家——撞车之后，果然验证了我之前的判断：撞车比断背山丰富得多啊！
撞车在对美国社会“种族歧视”这一越发尖锐的矛盾冲突的刻划上，可谓“稳、准、狠”它几乎可以轻而易举地打动各个种族人群的脆弱的心灵：一个白人警察因父亲病重，寻求社会救助，接待他的黑人官员却因其态度蛮横而拒绝了他。于是在巡逻时，他把一肚子怨气全撒在一对黑人夫妇身上；搭档看不惯他对待黑人的工作作风，向黑人长官请求换搭档，却被长官误会自己态度傲慢，在巡逻时，他救了一个黑人导演，却误杀了一个黑人偷车贼；一个伊拉克修锁匠带着全家，刚从一个“坏区”里搬出来，却被刚刚为之修过门锁的伊朗老板误会，拿枪找上门来报复，差一点儿杀死自己的女儿——小姑娘天天趴在床底下，躲避枪击的情节，怎能不让人动情呢？震撼人心的力量，从四面八方源源不断地袭来，让人根本无法招架。——有人说该片的成功，在于细节。一部电影不正是由所有的细节剪接而成的吗？这难道不是每个电影人的常识吗？对细节内容的筛选，最能考较一个导演的综合素质啊。
五部“入围影片”除了卡波特一直没有看到以外，慕尼黑是我最喜欢的一部，它不仅题材重大，而且颇具娱乐性，斯皮尔伯格对商业片的运作可谓匠心独具。以色列人为了报复巴勒斯坦“黑九月”恐怖分子制造的“慕尼黑惨案”开始进行秘密报复，展开一系列暗杀行动，却让暗杀小分队的成员们陷入了无休无止的复仇黑洞之中，所谓冤冤相报何时了“以暴治暴”不是办法，尽管能逞一时之快。
晚安，好运在我看来，是最冷的一部。新闻工作者反击“麦卡锡主义”的故事，不大能引起人们的注意。一部黑白片，一味的唇枪舌战构成了这部电影的大部分情节，让我看得昏昏欲睡。可乔治克鲁尼居然凭借此片获得“最佳男配角”着实让人大跌眼镜。他在片中为数不多的出场，根本毫无神采，更谈不上什么个性，甚至撞车里的任何一个配角都比他表现出色。这让我猜测“奥斯卡”也是有个“均衡原则”的，好处不能都让一个人得了，有身份的大腕们也不能啥都捞不到。这样看来“奥斯卡”也只是一种艺术标准，在面对不同文化时，还是存在所谓的倾向性的，要不大部分评委也不会对“种族歧视”题材厚爱有加了，可见这一痼疾真正引发了共鸣，且影响深远。